渡江云山阴久客一再逢春回忆西杭渺然愁思拼音版，这是宋末词人张炎倚楼怀远的所见所感，抒发了词人的故国之思。下面一起来赏析下吧。
渡江云山阴久客一再逢春回忆西杭渺然愁思拼音版
渡江云·山阴久客一再逢春回忆西杭渺然愁思
作者：张炎 朝代：宋代
原文：
山空天入海，倚楼望极，风急暮潮初。一帘鸠外雨，几处闲田，隔水动春锄。新烟禁柳，想如今、绿到西湖。犹记得、当年深隐，门掩两三株。 愁余。荒洲古溆，断梗疏萍，更漂流何处。空自觉、围羞带减，影怯灯孤。常疑即见桃花面，甚近来、翻笑无书。书纵远，如何梦也都无。
拼音解读：
shān kōng tiān rù hǎi ，yǐ lóu wàng jí ，fēng jí mù cháo chū 。yī lián jiū wài yǔ ，jǐ chù xián tián ，gé shuǐ dòng chūn chú 。xīn yān jìn liǔ ，xiǎng rú jīn 、lǜ dào xī hú 。yóu jì dé 、dāng nián shēn yǐn ，mén yǎn liǎng sān zhū 。 chóu yú 。huāng zhōu gǔ xù ，duàn gěng shū píng ，gèng piāo liú hé chù 。kōng zì jiào 、wéi xiū dài jiǎn ，yǐng qiè dēng gū 。cháng yí jí jiàn táo huā miàn ，shèn jìn lái 、fān xiào wú shū 。shū zòng yuǎn ，rú hé mèng yě dōu wú 。
翻译：
远山随着空阔的长天没入了大海，我倚着高楼遥望海天之际，风势劲急黄昏时暮潮刚刚涌起。帘外斑鸠啼叫，周围一片细雨，几处闲置的冬田，隔河对岸开台春耕，趁着春雨锄地。嫩叶如烟雾缭绕着柳梢泛出新绿，想如今，这如烟的新绿定已染得西湖翠碧。我还记得当年在湖山深处隐居，两三株杨柳将柴门掩闭。
这春色使我愁烦。荒芜的沙洲古老的江岸，枝梗断折、浮萍疏散，还要漂流到何处江湾?我自己依然感到，腰围只怕衣带减短，孤灯会照得身影瘦怯孤单。我常常怀疑自己很快能见到她那桃花般美艳的容颜，为什么她近来，反而连书信都已绝断。纵然说书信遥远，为何连梦里都不见?
注释：
⑴渡江云：词牌名。又名“三犯渡江云”。《清真集》入“小石调”。一百字，前后片各四平韵，后片第四句为上一、下四之句法，必须押一同部仄韵。
⑵倚楼：倚靠在楼窗或楼头栏干上。唐杜甫《江上》诗：“勋业频看镜，行藏独倚楼。”
⑶一帘鸠外雨：听帘外雨中斑鸠鸣声。鸠：鸟名，俗称斑鸠。
⑷动春锄：指春季开始锄地。北魏贾思勰《齐民要术·种谷》：“春锄起地，夏为除草。”
⑸新烟：清明改火，故曰新烟，唐《辇下岁时记》载：“清明曰取榆柳之火，以赐近臣。”禁柳：宫中或禁苑中的柳树，此泛指西湖一带柳树。五代李存勖《歌头》词：“灵和殿，禁柳千行，斜金丝络。”杭州为南宋京都，故称西湖之柳为禁柳。
⑹深隐：深深隐藏，深山隐居。《鬼谷子·抵巇》：“世无可抵，则深隐而待时。”
⑺古溆(xù)：古水浦渡头。淑：即水浦，小的港汊。⑻断梗：用桃梗典故，比喻飘荡无定的人或物，也用来描写飘荡无定。《战国策·齐策三》：“有土偶人与桃梗相与语。桃梗谓土偶人曰：‘子西岸之土也，挺子以为人，至岁八月降雨下，淄水至，则汝残矣。’土偶曰：‘不然，吾西岸之土也，吾残则复西岸耳。今子，东国之桃梗也，刻削子以为人，降雨下，淄水至，流子而去，则子漂漂者将何如耳?’”
⑼围羞带减：腰围消瘦，带眼减缩。形容病愁瘦损。
⑽桃花面：谓人面艳美如桃花，指词人意中女子。崔护《题都城南庄》诗：“去年今日此门中，人面桃花相映红。”前蜀韦庄《女冠子》词之二：“依旧桃花面，频低柳叶眉。”
⑾近来：指过去不久到现在的一段时间。唐柳浑《牡丹》诗：“近来无奈牡丹何，数十千钱买一颗。”
⑿如何：怎么，为什么。唐韩愈《宿龙宫滩》诗：“如何连晓语，一半是思乡?”
创作背景
这是一首伤离念远的怀旧词，当作于元世祖至元三十年(1293年)。作者自辛卯(1291年)南归，至己亥(1299年)回杭州之前，多居山阴(今浙江绍兴)，所以自称“山阴久客”。又云“一再逢春”，说明此词当为南归二年以后所作，时年作者已四十七岁。此时，家亡国破，一身孤旅，作为故国王孙，作品自多漂泊之感，怀旧之伤。
赏析：
此词伤离念远。上片写景。空阔高远，是登高所见。先写远景，起两句为倒装句，“山空入海”，乃“倚楼望极”所见。山耸春空，天澄大海，起势十分壮阔。“风急暮潮初”，亦承“倚楼”而来。风急潮生，以景写情，用风、潮状翻腾之思绪，实为生花妙笔。接着写近景，“一帘鸠外雨，几处闲田，隔水动春锄。”在鸠鸟的叫声中，雨不停地下着;一畦畦尚未插秧的水田，从水面上映现着闪动的锄头。勾勒出一幅春天的江南水乡画图。笔锋以细间阔，句工又意新，描绘出了前人作品从来描绘过的春天的境界。“新烟”两句，念及西湖风光之好;“犹记得”两句，则念及旧居之适。“想”字是关键，触景生情，想到了“西湖”的“新烟禁柳”。作者对西湖是十分眷怀的。正如舒岳祥所说：“(张炎)同社稷变置，凌烟废堕，落魄纵饮，北游燕、蓟，上公车，登承明有日矣。一日思江南菰米莼丝，慨然补被而归……”由于作者思念之切、眷恋之深，无时无地不在想，所以，下面承以“犹记得”二句。“记得”由想而来。想是如今，记是过去;想是悬揣之词，记则是确切之念。由昔证今，由今忆昔，虽未点明今昔兴亡之感。而其意妙在不言之中。思念旧游、故居，即怀念故国。正如沈祖棻所说：“依依杨柳，自遗氏视之，与离离禾黍何殊哉?”真是虚笔远扬，宛转关情，清远蕴藉，凄怆缠绵。
下片抒情，纯以咏叹出之。过片“愁余”二字，承上启下，概括全篇;亦收亦纵，曲意不断。“荒洲古溆，断梗疏萍，更漂流何处?”感叹自己漂泊无定。舒岳祥说他：“不入古杭，扁舟浙水东西，为漫浪游。散囊中千金袋，吴江楚岸，枫丹苇白，一奚童负囊自随。”这里的三句词，正是这种漂流无定的生活的写照。“空自觉”三句，叹自己日愈销减。“围羞带减”，说明自己消瘦了;“影怯灯孤”，写自己的孤寂，而冠以“空自觉”，则见更无人关情及之，进一步叹喟自己的漂泊之苦。“常疑”以下三句，叹别久无书信相来。这三句，句句转换，层层推进，以清空之笔，状沦落之悲。末尾：“书纵远，如何梦也无?”就没有书信相往来反诸无梦，层层深宛。纵观张炎这首词时空组接，一气呵成，笔墨翻腾，意亦纡宛绘景之致，抒情沉挚，道尽游子客中的伤春伤别之情，是词林艺苑的一首佳作。
郑思肖在为张炎词所作的序中云：“吾识张循王孙玉田先辈，喜其三十年汗漫南北数千里，一片空狂怀抱，日日化雨为醉……鼓吹春声于繁华世界，飘飘微情，节节弄拍，嘲明月以谑乐，卖落花而陪笑，能令后三十年西湖锦绣山水，犹生清响。”这首《渡江云》，即如是之词作。
